从政治工具化中走出的水墨话语

从政治工具化中走出的水墨话语

  导言:很高兴跟大家聊一下关于水墨的问题,水墨的问题实际上是一个最复杂的问题,我们会在市场上会看到大量的水墨概念,这种水墨概念有的在市场运用过程中也非常不讲究,它的不讲究会带来了很多概念处于一种混乱,水墨背后的概念系统就是非常重要的一个问题,这样的一个问题可能到今天也没有人专门来把这个事情作为一个专门的讨论,在学术界各种各样的文章中会对某些概念进行了一些表述,而这种概念的表述我曾经就提供了一篇关于实验水墨和抽象水墨概念的文章,但是那篇文章我相信在座的朋友们可能都不愿意把它全部读完,这就带来一个问题,因为学术论文的写作它只是一个交流平台给另外一些做同样研究的人可能会有兴趣读下去,就像我的朋友经常说你在微信上经常转的文章怎么这么变态,我说怎么了?都不愿意读下去。我发给大家的这篇文章估计也不会有太多的人读,这就想起了我在这一门课上或者是在这样一个下午该怎样跟大家进行交流,这个交流怎样才能做到既是我想说的,同时也能便于大家理解。

美高梅59599,  导言:很高兴跟大家聊一下关于水墨的问题,水墨的问题实际上是一个最复杂的问题,我们会在市场上会看到大量的水墨概念,这种水墨概念有的在市场运用过程中也非常不讲究,它的不讲究会带来了很多概念处于一种混乱,水墨背后的概念系统就是非常重要的一个问题,这样的一个问题可能到今天也没有人专门来把这个事情作为一个专门的讨论,在学术界各种各样的文章中会对某些概念进行了一些表述,而这种概念的表述我曾经就提供了一篇关于实验水墨和抽象水墨概念的文章,但是那篇文章我相信在座的朋友们可能都不愿意把它全部读完,这就带来一个问题,因为学术论文的写作它只是一个交流平台给另外一些做同样研究的人可能会有兴趣读下去,就像我的朋友经常说你在微信上经常转的文章怎么这么变态,我说怎么了?都不愿意读下去。我发给大家的这篇文章估计也不会有太多的人读,这就想起了我在这一门课上或者是在这样一个下午该怎样跟大家进行交流,这个交流怎样才能做到既是我想说的,同时也能便于大家理解。

  水墨抽象化风格的产生与发展

  从政治工具化中走出的水墨话语

  这时候我们开始进入到一个我们前面讲的水墨前面的一个定语抽象的问题,形式、抽象,在1979年上海早早社成立,当时就发出了这样的一个独立精神、独立技法、独立独闯的风格,所谓这三独实际上与吴冠中所谓形式美是有异曲同工的意图,就强调文化艺术从政治诉求中独立出来。

  实际上我们开始接触第一个是定语,这是前提,这个时候我们回到85之前的水墨话语,85之前的水墨话语要从政治工具化中走出,所以形式美是重要的。形式的最独立的就是不仅仅在主题上不再服务于主题,而且这个形式甚至不服务于描绘对象,成为最自由的载体,抽象无疑是最自由的,这是一条叫中国文化内在的启蒙。就是生效机制。还有一个机制是关于艺术史的理解,刚刚打开国门,美国抽象表现主义作为重要的绘画的样式,传入国内,国内迅速建立了一条逻辑,就是抽象表现主义所代表的是绘画的发展方向,也就是说抽象由具象到抽象是构建出一个绘画螺旋上升的一个方向,我们讲我们以前都建立在一整套进化论中的认知系统,什么是进化论?从简单到复杂,从复杂到具体,从具体到具象,到具象的写实,然后到进一步地再抽象,他构建了一个价值链,这个价值链的构建意味着抽象要高于具象,在艺术性上这样一个基本看法,实际上这是一个误解。抽象高于具象是当时接受西方美术史一个片断化美术史或者说接受西方现代主义美术史所带来的一个认知,围绕这个认知中国人还进一步地发挥了说抽象是中国本身固有的比如说中国过去的那些笔墨本身就抽象化了,于是把这种笔墨的抽象直接释放出来证明了中国早期的绘画已经站在了世界发展前列,这是八十年代构建的这两条维度。于是这两个维度共同塑造了当时抽象水墨在八十年代所具有的历史方向和现实功能。它所具有的历史方向代表着艺术发展的一个更高形态,它所具有的现实功能是具有一种思想解放启蒙运动价值的功能。

  我们看这是草草社,在现代水墨这样的运动邱德树他起到了很大的作用,,所以我们现在的市场是极不负责任的,我们的市场只是为了高成交搞一个名词,也不管内在逻辑,有一个拍卖行我把一篇文章彻头彻尾地改了一下子,也没注明,直接用在了他们拍卖的小专题前面,我看了以后我给他们打电话说,我说第一不引名字没关系,你要尊重我写东西的意图,你把我写的这个东西的意图戴在了另外根本不是我想强调和主张的画面的专题中,讲好听一点叫异化我,讲难听一点叫强暴我的想法,我们什么时候才是真正的负责任?这个人是1979年草草社创始人之一,草草社当时就提出了让艺术的发展回归本体,为什么要强调让艺术发展回归本体?他的起点是什么?政治意图化、政治工具化的一个文化时代。和艺术的抽象化,现代化一改就改成抽象水墨、现代水墨。艺术的抽象化为什么当时是具有价值的,你会发现不仅仅是水墨中是艺术具有抽象的,在当时整个前卫运动中,在85之前,80-85之间重要的推动旧式抽象运动,在1983年栗宪庭在负责《美术》第一期,他就专门主持了一期讨论抽象,讨论了一批抽象,实际上这些文章今天看来都是那么平淡无奇,但在当时却产生了轩然大波,并导致了1984年《美术》第一期重新之处,
84年有些同志错误的理解创作自由,把他和资产阶级自由化混同起来,在艺术上鼓吹抽象的人性。人的存在价值、自我表现以及超阶级、超政治的纯艺术观点,在创作上盲目效法西方现代派作风,近几年在我们的美术上也出现了思想内容不健康,形式上又离奇古怪为广大群众所不理解的作品,在一定程度内,一定范围内起到了精神污染的作用。

  围绕这两个功能,85之前的抽象水墨毫无疑问是一个重要的关键词,实际上到此为止我们不需要去解释什么是抽象水墨,我们所要理解的是为什么在那个时期抽象水墨被称为出来,并被提出,在这样的一个命题之后,85期间又发生了怎样的变化呢?我想首先源于官方对于抽象发生了一种改变,比如讲在85、86、87,86年上海美术馆新馆落成画展,官方的展览,在上海美术馆举办,展出了抽象。你看那个时候实际上是瞬息万变的,83年、84年还清理精神污染,到86年在官方展览上抽象作为重要的形态展出,我们可以想象实际上生长在八十年代是一个极其充满着动荡的时代,思想的解放和思想的斗争是我们今天难以想象的。然后1987年首届中国油画展中,像孟禄丁他们这些抽象作品通过评审,他说明抽象艺术为中国美术界的官方组织所认可,另外一方面也反映了抽象艺术已成为中国美术创作中一个不可忽视的力量,这里面就包括了抽象水墨。

admin

网站地图xml地图