西方史诗的东方写法

西方史诗的东方写法

这个世界上的奇幻小说数不胜数,《十二国记》或许算不上其中最优秀的。它的商业化程度和知名度远逊于《哈利波特》,后者的改编电影在全球最卖座电影之列,而《十二国记》的动画只出了一部分;它的文学性和研究价值也无法与《魔戒》相比,托尔金自己是语言学教授,他的著作一直都是学者们研究的对象,而《十二国记》的原作被称为“轻小说”,算不上严肃文学。

《十二国记》是一部改编自长篇小说的动画作品,这样在故事整体表现上将会有不错的表现。
原作在日本是一部相当受欢迎的奇幻小说,有不少漫画和动画的创作都受到了其中的影响,
将其改编成电视动画片,这在动画界也算是相当大的一项企画。从画面上看,《十二国记》的表现相当不俗,线条比较成熟,背景在TV版中可算出色,造型也能基本符合山田章博的原作风格。此外,这是一部通过卫星进行放送的动画片,画面质量可以得到保证。
此外,小野不由美笔下的十二国是一个充满浓郁中国传统风格的异世界,人物的穿着和建筑的风格都十分类似唐以前的中国,汉和倭的设定也让人充满了期待。
人物的命运与历史的潮流对撞,一向会演绎出许多的悲欢离合,拥有庞大精密世界观设定的《十二国记》也不例外。它将会是一部气势磅礴的全新奇幻类动画,主人公阳子将在国与国之间周旋徘徊,见证着十二国的动荡和一个大时代的传奇故事。

但我仍然认为,小野不由美的这部作品即使不是最优秀的,也具有无法取代的价值。可能是我孤陋寡闻,在我了解的作品中,以年轻女性的成长为主题的传统英雄史诗除此以外几乎没有。《交响情人梦》也叙述了一个年轻女性自我实现的历程,但是野田妹开的外挂太多,没有千秋学长和工口师匠,她还能否登上更大的舞台这一点是可以存疑的。相比之下,阳子唯一的外挂就是命运了。但有着同样的命运的人,也有着极其不同的人生。同样是海客,阳子和大木铃、优香不同;同样是君王,阳子与塙王、芳王不同。在这个孩子从树上得来的男女平等的世界,作为故事主人公的女孩子靠的不是美色,而是智慧和力量,男人可以是她的老师、朋友、下属,却永远不会是她的靠山。阳子们赢得漂亮。

尤其在“风の万里,黎明の空”一章,三个不同遭际的女孩的故事作为叙事主线齐头并进,最终交缠在一起,最终情节矛盾在爆发后得以解决,三个人物也完成了各自的成长。撇开十二国的种种设定,三个人的个性和经历其实相当真实。对他人漠不关心、习惯推卸责任的祥琼,沉浸在自怜自伤中无法自拔、不知道自立自强的大木玲和被成人世界蒙蔽操纵、迷惘恐惧的阳子,我在她们身上看到了自己的影子。现实中很难遇到乐俊这样的仁智之人,所以更要感谢小野不由美。“不知道做什么的时候,无论如何都会留下遗憾的话,就选应该做的。”“认为自己是天底下最幸运和最不幸的人,都是一样的满足吧。”“我想要生活在没有歧视和压迫的国家,因为这样就不会陷入自怜,把责任推给世界,失去塑造自身的力量。”看到这些话,我也不好意思在这个世界做咸鱼了。

总把自己当主角的狂妄之人和认为全世界自己最可怜的自卑之人,被小野写成了两个海客,但实际上,极度的狂妄和极度的自卑常常结合在一个人身上。回想自己的十六岁,也是一身治不好的中二病,如今奔三了,终于能够理解阳子对浅野说的那番话:“这个世界不会为任何人安排好角色,我是国王这件事,就和你是男生,我是女生一样没有意义。”

美高梅59599,不过,这话从一个奇幻小说主角的口中说出来多少有些奇怪,难道不是the chosen
one才会在身后留下传奇吗?

要理解阳子的这句话,首先要了解《十二国记》的世界观。在动画里可以明显看出,人物服饰和建筑风格都是中国古代的风格。除了这些,在官制和礼仪上,甚至君王、麒麟、王道、天等政治设定上,十二国的世界也与中国古代一脉相承。这或许是儒家理想政治的一种可能。每个人都做好分内之事,君王实行仁政,大臣尽心辅佐,百姓勤劳节俭,各人分位有别,责任有大有小,但都是将天赋予人的性实现出来了,这样一来,国家便能不治而治。即使阳子贵为君主,也只是天理实现自身的一个环节而已。

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